弗朗斯·哈尔斯作品赏
自画像
微笑着的骑士
吉普赛女郎
画家以半身特写，描绘了一位吉普赛姑娘，她具有典型的荷兰民族形象特征，带着单纯开朗的微笑，袒露着丰满的胸襟，秀发蓬松，身姿微倾，似乎在与画外人会心地交流，透现出青春少女活泼奔放、充满生命活力、无忧无虑、不好华饰的自然美。这是一个从中世纪禁锢中走出来的青春少女，是自由开放气息和时代精神在这位少女形象上的反映。画家使用细腻多情的笔触，描绘了少女的面孔和胸部，而以流动的小笔触描绘富有动感的秀发，又用饱含激情奔放的大笔触表现衣裙，形成笔触语言的对比与和谐。画面色彩以暖色排列形成热情豪放美感。红色的裙子和发辫上的红色发带上下呼应，使整个画面充溢着永恒的生命气息和乐观自尊自信的精神气质。
妻子
《弹曼陀铃的小丑》
富有民主思想的画家，选择了一位处于社会底层的流浪艺人，着意描绘他那乐观诙谐的小丑形象。他的装束和表情虽然显得滑稽可笑，却显示了荷兰平民的性格特征：他们幽默机智，忍辱负重，对艰涩的人生怀着乐观的态度，画家抓住了他那转瞬即逝的斜睨的眼神，透露出他那幽默机灵、充满欢乐的内心世界。作为画家的哈尔斯，具有火一般的热情，他能毫无成见地一眼看到对象脸上的瞬息感情的流露，并以奔放而巧妙的笔触神奇地表现在画布上，给人以活灵活现的感情交流。
诗人
伊莎贝拉
快活的醉鬼
作为著名的肖像画家，弗朗斯·哈尔斯的声誉从17世纪20年代中期起就广传哈勒姆内外。1627年，凡·代克来访哈尔斯的画室，为他的精湛肖像技艺所倾倒，曾约请他去意大利；两年后，鲁本斯身负外交使命来到荷兰，也邀请哈尔斯同去意大利，但这位画家至死也未离开祖国一步。这和他当时的生活境遇有关，哈尔斯出身下层，一生保持着平民气质。第一次婚姻并不顺。第二次婚姻也不美满，娶的是一个没有文化的家庭妇女里斯贝特·蕾尼尔丝。她给他生下好些儿女（前后共有12个孩子），仅仅为了养家糊口，就够他疲于奔命了。生活的不遂意，促使他经常去酒馆消闲。小酒馆里的见闻给他以很大的启发。这些穷困的下层人物对生活怀有一种强烈的信念，这一幅《快活的醉鬼》，为我们提供了这种认识。 画上的酒徒显然是当时圣阿德里安连队军官模样的人物。这种人的性格比较豪爽，喜欢集体聚餐，会众痛饮。酒后则谈笑风生，逗乐唱歌。画家此时常为他们画肖像，不仅画个别人肖像，还画集体肖像。这个酒徒已有七分醉意，废话滔滔不绝。他伸出右手五指，左手托着一只盛有大半杯酒的酒杯，正在与对方比试”海量”，似乎在说：”再来五杯也不在话下”。 这个形象比他的《吉普赛女郎》更显得粗率，大笔触展现出军官上身带有装饰物的衣服的质感。哈尔斯运用不同性质和不同形式的着色法，以达到某种犷放的写生效果。军官头上那顶大檐帽突出了这张微红的醉脸。不规则的胡须又显出这个中年军官的不修边幅的脾性。 此画作于1628－1630年间，尺寸是81×66厘米，现藏阿姆斯特丹国立美术馆。
玛莱·巴珀巫婆
马勒·巴伯是一位酒馆的老板娘，她常替酒徒们预卜凶吉。这是一幅带有风俗性的肖像画。画家敏锐地抓住巴伯正转身狡黠狞笑的一瞬间，突出描绘了她那粗放神秘的情态。让暴发性的变异感情支配整个人物，画家揭示了这一人物的强烈表情，运用粗放而肯定的笔触再现了巴伯的性格。画家为了加强巫婆马勒·巴伯的神秘邪 气，特地在她的肩上立一只卜算用的猫头鹰 ( 猫头鹰含义是象征饮酒，荷兰古老谚语说”像头鹰一样地饮酒”，另一象征是黑暗与无知 )，又在前景置一铜壶，使得画面上产生呼应均衡的艺术效果，白色的帽子和衣领更衬托出面孔形象，由于狞笑使身体产生急剧的抖动，连巫婆的”咯咯”笑声都被画出来了。 此画约有75×63厘米大，现藏柏林达莱姆国家博物馆。
圣乔治市民警卫队官员之宴
荷兰独立以后，集体订制肖像作纪念的风气兴起，商会和地方军事组织开始向画家订制群体肖像。据说群像中每人交纳相同数额酬金，所以每个人在画幅中应享受相同显著的地位，这就要求画家平等地描绘每个人的形象。哈尔斯以宴会的形式将众多的人物组合在一起，尽量降低由于透视而产生的远近空间形象差异，使每个人尽量显示出自己的全貌和个性姿态，除前面两个人物较突出外，其余形象大小基本相似。画面的明暗和色彩关系也必须服从于平等原则，深暗背景环境中的人物，其头部和手部也须鲜明，画中军旗配饰和佩剑有助于表现人物的地位和身份，所以画家也作了精到的描绘。此画从一个侧面表现了荷兰独立战争中的战士们的英武形象，而主要是描绘画中人物各自的面貌和个性。这是画家第一幅引起轰动的群像，人物略显拘谨、呆板，在以后的群像中就显示出更多的轻松活泼的气氛。
家族
哈勒姆养老院的女董事肖像
哈尔斯的肖像画是荷兰城市生活的特殊产物。作为现实主义肖像画的新品种，它在摄影术产生以前的都市经济生活中已具有十分重要的地位。这种肖像画越来越获得各界人士的欢迎。当时从事肖像画的荷兰画家虽也不少，但哈尔斯的艺术却是那个时代的标志。17世纪30年代起，哈尔斯除了接受单人肖像订件之外，也为团体组织画群像。他描绘过加入射击手军人连的每个人的雄姿英貌，表现团体人物在聚众饮酒时的豪迈气概。这种绘画更加强了新兴市民生活的群体意识。如《圣阿德里安射击连军官肖像》、《圣乔治射击连军官肖像》等，就是这类团体肖像的佳作。60年代，哈尔斯又为一些同业公会理事画过群像。这幅《哈勒姆养老院的女董事肖像》是这种群体肖像的典型范例。 这幅画系受养老院女董事会的委托而作。约1664年完成。其时画家已年逾八十高龄。他的晚年生活比较艰难，于1660年接受过画家行会的补助金；1662年起，又开始靠市政局供给的少量养老金过活。在接受这幅画的任务时，他的肖像色彩已显得暗淡，色调变化更为拘谨。从他自身的悲惨境遇中，他所看到的这些掌管老人命运的”尊贵的太太”的形象是：假仁义、冷酷、虚伪、妄以孤寡老人的看护人自居等等。他在这幅画上以强烈的黑白调子与淡黄–玫瑰色的中介对比色来构画。中间一手持折扇的老人是养老院的总管。在她脸上有着年迈力衰的明显烙印，眼睛象死人一般，动作恍惚不定。那五个脸都朝外、神态发楞的年老女董事，正在倾听该院女会计主任的讲话。显然，画上所绘的是一个养老院董事会的场面。这一切与哈尔斯以前所画的充满欢乐的肖像画截然不同，它暴露出画家垂暮之年的心境，在他眼里，世界只具有悲凉与黑暗的一面。 穷困潦倒的哈尔斯在1666年8月孤苦伶仃地离开了人世。死后因无人眷顾后事，只好由市政厅出资为他发丧。一个多世纪以后，哈尔斯的名字很快被人遗忘了。直到19世纪60年代，巴黎的新兴画派重又对他发生兴趣。他的学生很多，而且在画坛上都卓有成就，如勃劳威尔、阿德里安、奥斯塔德以及著名的扬·斯滕和他的儿子克拉斯·哈尔斯、弟弟狄尔克·哈尔斯等。哈尔斯的风格后继有人，他的现实主义肖像传统，不仅传入后世，而且越出了荷兰国界。 此画作于1664年，约170×149厘米，现藏哈勒姆弗朗斯·哈尔斯美术馆。
